火烈鸟的繁殖是集群式的，成百上千只聚在一起，组成一个求偶群，但婚配主要是“一夫一妻”制，交尾时，雄鸟跳到雌鸟的身上，只有这时候，才能清楚地分辩它们的性别。每年营巢一次，但新巢大多搭建在旧巢之上。巢高出水面，一般多选择在三面环水的半岛形土墩或泥滩上，有时也在水中用杂草建筑一个“小岛”。筑巢时，火烈鸟用喙把潮湿的泥巴滚成小球，再混入一些草茎等纤维性物质，然后用脚一层一层地砌成上小下大、顶部为凹槽的“碉堡”式的巢，高度为12~45厘米，直径为38~76厘米，别具一格，坚固耐用，任凭大雨冲刷也不会倒塌。每个群体的巢经常整整齐齐地排列着，构成一个很有秩序的“小村落”，巢和巢之间的距离多为60厘米左右，其内还开掘有许多小沟，以便与水面相沟通，这样在孵化期间就可以随时进入水中觅食、站立在浅水中瞭望，或者潜入水中游泳。
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抽象雕刻就是指飞具体的雕塑，简单的说就是没有特定的规范的雕塑，而且没有严格要求的，不必和事迹的东西相似的雕塑都可以称为抽象雕塑。抽象雕塑不等与没有要求，他的要求是其他的境界，它要求具有美观的特征，还要有其抽象雕塑特有的内涵。 抽象雕塑是雕塑家随心所欲展现的雕塑作品，也是雕塑家的主张和追求。抽象雕塑是雕塑家想象得来的一些作品，而且这些雕塑的深层含义大概也就只有雕塑家才能知道。抽象雕塑展现的不是一个简单的雕塑，他展现的是雕塑家的一种思想，而且抽象雕塑不同与写，写的目的就是表达主体的思想、观念、情怀等，道出写作主体的“思浩荡”和“神飞扬”；而雕塑表达的是雕塑家的内心的一种思想。 抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的步伐，打破了“写”规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突破谈何容易；轻松的是千年中国书画“笔墨”经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”经验使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。
